El Escritor

SUMARIO del �ltimo n�mero de la revista ESCRITORES CLUB, 36

2008-07-23T12:08:00.002+02:00

SUMARIO del �ltimo n�mero de la revista ESCRITORES CLUB. N�mero 36. Para adquirir el n�mero suelto, sin suscripci�n, ve abajo de esta p�gina, tr�s el sumario.

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Editorial
P�g. 2

�Se pueden aumentar las ventas de un libro, regalando EBOOKS gratuitos? Te decimos c�mo.
P�g. 3

�Se venden m�s libros si antes regalamos un ebook gratuito ampliando la historia, ofreciendo finales alternativos, con libros anteriores para poner a los lectores en la l�nea de la historia o con algo del mismo autor pero completamente diferente?

Algunos autores americanos como Cory Doctorow y Eric Flint llevan a�os diciendo que s�.

TENDENCIAS: La literatura juvenil.
P�g. 7

La primera frase de tu novela.
P�g 8

Importante para enganchar al lector, al editor, al agente literario, yno muy cuidada por los escritores emergentes, la primera frase crucial de tu novela, como escritor, hay que pensarla detenidamente.

Las pistas del misterio.
P�g. 11

Los escritores de misterios se tambalean en una fina cuerda. Deben enga�ar al lector pero siempre jugando limpio. Deben dar al lector toda la informaci�n que el detective o el personaje principal conoce, para convertir la historia en un concurso de a ver quien descubre primero el misterio.

No es justo que tu detective descubra pistas importantes y no las comparta con el lector al momento. Tus lectores se sentir�an enga�ados. Aprende c�mo se hace.

El m�ximo efecto en tus RELATOS CORTOS .
P�g. 12

�ltimamente hay muchos concursos de relatos cortos. Varias son las empresas que se animan a crear concursos para promocionar su marca. Y una buena manera de hacernos un nombre en el mercado literario es ganar varios de estos concursos.

Algunos relatos se las arreglan para dejarnos una impresi�n largo tiempo despu�s de haberlas le�do. Otros, en cambio, dejan al lector con la idea de que se han perdido algo por el camino, porque no han entendido nada. Vamos a buscar las diferencias entre escribir un relato corto memorable y efectivo y escribir un fragmento sin sentido y sin prop�sito. Para que tus relatos sean efectivos debes tener en cuenta estos puntos.

Cuida tus relaciones con EDITORES y AGENTES
P�g. 14

A nadie le gusta relacionarse con personas muy complicadas, especialmente a los editores y los agentes. He aqu� 18 trucos para limar asperezas, que pueden ayudarte a la hora de relacionarte..

ENTREVISTA EXCLUSIVA a John Boyne. El autor de El ni�o con el pijama a rayas.
P�g. 16

John Boyne naci� en 1971 en Dubl�n, Irlanda. Se ha formado como escritor en el Trinity Collage y la Universidad de East Anglia. Es autor de seis novelas: The Thies of Time, The Congress of Rough Riders, Crippen, El ni�o con el pijama a rayas, Next of kin y Mutiny onthe Bounty, una noveleta para la caridad, varios relatos y algunos art�culos.

Anna: �C�mo es tu proceso creativo y tu rutina diaria mientras escribes? �Tienes alg�n rito, o lugar que visites para escribir?

John Boyne: Prefiero estar en mi estudio en casa, en Dublin y s�, trabajo para conseguir una rutina regular. Las mismas horas que cualquiera en un trabajo diario. Estoy en mi escritorio hacia las ocho de la ma�ana y trabajo hasta las cinco de la tarde.

LAS DEDICATORIAS EN LOS LIBROS
P�g. 18

John Grisham
P�g. 23

John Grisham quer�a ser jugador de b�isbol profesional. Ha tenido que conformarse en la vida siendo el rey del best seller del thriller legal (225 millones de ejemplares vendidos en todo el mundo y traducido a 29 idiomas),

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La vigilia

2008-07-20T13:14:00.002+02:00

Dicen de la Vigilia, entre otras cosas, que es aquello que producimos de noche. Se da en ella, la vigilia, un acto volitivo que no hay que confundir con la universal, masculina y nocturna poluci�n de las efusiones ahogadas y espont�neas que tend�an a asaltarnos de madrugada como un ladr�n armado y erecto. La espontaneidad del artista adolescente. Aun sin retrato.

Pienso que, en ese acto de vigilia en el que la voluntad impele al insomnio a producir - de alguna manera -, algo que podamos llamar arte, la noche cumple un cometido m�s importante que el del mero ambiente. De noche, las corazonadas se hacen p�lpito y se tocan y resuelven en aquello que perseguimos a la luz de un procesador o una l�mpara. La noche es el manto del artista que pide al silencio musas y al tiempo expansi�n y en ella, estimo, se crean a veces nuestras mejores p�ginas. Veo la noche como acicate a la expresi�n de la aventura imaginada.

Los fundamentos de la noche se ordenan sobre la mesa de trabajo como amantes yacentes y bien dispuestos. Preside la luna el cielo tras la ventana, las estrellas salpican el eter simbolizando esperanzas y las luces se tamizan hasta iluminar apenas el caf�, el tabaco y una copa de brandy o un g�isqui irland�s.

Los elementos de la filosof�a natural se alinean con nuevas formas en esta vigilia de nuevo milenio: La Tierra es el marmol del suelo en el que se apoyan los pies descalzos, la necesidad del contacto fr�o, por distante, con una realidad que nunca hay que dejar de vigilar para no perderla; el Aire sostiene el humo acre del tabaco, o del hach�s, fumado con pausas de reflexi�n y miradas lentas a la luna; y el agua se convierte en brandy por la regla de Canaan. El Fuego, el viejo fuego que se enciende de vez en cuando y que muchas veces a�oro, reside tras la pantalla y crepita palabras que surgen como llamas en las caricias de los dedos al teclado.

Y comienza el acto de amor.

La historia entrevista en par�ntesis diurnos toma forma y cuerpo ahora en la noche, y en la p�gina caliente las palabras se suceden. El esqueleto se cubre de m�sculos verbales y adjetivos de nervios que estremecen la estructura y la dominan. La carne se cubre de capas de piel sensible y las caricias se multiplican. Los amantes yacen.

Y se produce la historia.

Me atrevo a pensar, en este punto, que un acto creador sin l�mite como es usar el lenguaje para construir un cuento es acercarse a dios. Como usar los colores del espectro para realizar una pintura, o el sonido para crear la m�sica. Como el acto del amor con entrega... �Se puede concebir de otra manera y que siga nombr�ndose Amor? Creo que no. Creo que todo lo dem�s es follar. Por eso la Pasi�n es necesaria en toda creaci�n.

Puede parecer pecado de orgullo pero los hombres quieren ser dioses desde el instante en que tomaron el fuego. Y sin embargo... El dios - el dios de la Biblia de haber existido -, no corrigi� nunca, me temo. Esa es, a mi entender, una de las dichas del Artista. (Y una de las desdichas de la tradici�n judeocristiana :-) Al acto de la creaci�n espont�nea, si tal cosa existe sin darle luego forma, se le suman peque�os actos creativos que ocurren uno tras otro hasta terminar la obra. La correcci�n.

En la prosa y la poes�a, en el acto de revisar lo escrito y buscar el sin�nimo, las relaciones entre conceptos se amplian y las analog�as muestran otros caminos a explorar. El diccionario concurre como maestro, as� como el ritmo, el equilibrio y todos los elementos o herramientas que hacen, adem�s de la propia trama y los dibujos de los seres que llamamos personajes, que una historia nos conmueva en el instante presente de la lectura y tambi�n en el recuerdo.

Las reflexiones postcoito pierden la madeja de lo que yace en la pantalla tras esta p�gina. Los hombres siempre nos ponemos melanc�licos despu�s del orgasmo. O salimos corriendo. Y as�, las horas se suceden. Una lectura sosegada de lo ya escrito ubica de nuevo la mente y el esp�ritu en el texto apretado. Una mirada atenta a los elementos dispuestos, a la noche y a la luna.

Y de nuevo al trabajo.

Aqui seguimos

2008-06-27T11:33:00.000+02:00

Antes de nada: Disculpas por el abandono.

Ya estoy mejor, recuperado, y no puedo dejar de agradecer las muestras de aliento y �nimos recibidas por email de un mont�n de amigos. Tantos que es imposible responder a todos. El susto ha sido grande, pero ya ha pasado y no quiero hablar m�s de ello. Las enfermedades del coraz�n tienen razones que la desidia conoce y mi decisi�n de no volver a abandonarme ni fumar de nuevo es m�s s�lida que la m�s vieja de las grandes monta�as. As� que seguiremos por aqu�. No hay mal que por bien no venga: En lugar de trabajar (Y disfrutar) 16 horas, s�lo trabajar� 10. :-)

Tengo muchas ideas para nuevos post sobre escribir que ir� enviando con regularidad espa�ola. La regularidad brit�nica es demasiado excesiva.

Como avance:

- Haz de tus t�tulos un eslogan
- Comienzos que atrapen al editor
- La sinopsis
- Vender tu obra

Y muchos otros.

Nos vemos por aqu�

Para escribir novelas rom�nticas

2008-05-26T12:01:00.004+02:00

Aprovechando la consulta de una socia de ESCRITORES CLUB, e inmersos en el nuevo dossier que pensamos publicar este verano sobre ESCRIBIR NOVELA ROM�NTICA, difundimos aqu� algunas notas importantes, si �ste es tu g�nero, o si quieres escribir novela rom�ntica:

La consulta de nuestra amiga era sobre si los libros con protagonista masculino tienen los mismos elementos que el resto de novelas rom�nticas con protagonistas femeninos. Le respondimos que s�, pero se ven desde �ngulos opuestos. Recuerda que respondemos siempre desde el punto de vista del mercado editorial, con el fin de que publiques. Nada de teor�as, filolog�as y dem�s.

El romance no tiene por qu� ser tradicional, pero debe tener alg�n elemento de deseo sexual. La relaci�n entre madre e hijo, por ejemplo y por muy profunda que sea, no entra dentro de la novela rom�ntica. Los protagonistas ya no tienen por qu� ser un hombre mayor y rico y una jovencita guapa y t�mida. Las relaciones entre personas del mismo sexo, una mujer mayor con un hombre joven, gente de diferentes razas y religiones... todo puede funcionar si conoces el ambiente y sabes a qu� editorial diriges tu manuscrito.

M�s all� de la historia central de las relaciones amorosas, la mayor�a de las novelas rom�nticas actuales ofrecen al lector algo m�s que la t�pica historia de ?chica conoce chico?. Normalmente se ofrece un desarrollo personal de alg�n personaje a lo largo de la historia y aparecen m�ltiples temas. Por ejemplo, Mary Stewart siempre a�ade un elemento de thriller en sus novelas rom�nticas y Mary Higgins Clark reinvent� el subg�nero de la mujer en peligro, tan en boga en los folletines del S. XIX.

Si planeas mezclar g�neros, el elemento rom�ntico no tiene por qu� ser m�s fuerte, pero s� que necesita tener al menos la misma fuerza que el resto de la trama. Debe funcionar paralelamente con lo que suceda en la historia. No dejes que tus lectores se pregunten por la historia rom�ntica durante demasiado tiempo.

De la misma manera, el h�roe y la hero�na no tienen por qu� estar juntos siempre, pero tampoco debes separarlos demasiado. Si tu hero�na debe partir durante seis meses a la otra punta del globo siempre puedes usar la f�rmula de la elipsis ?despu�s de seis helados y aburridos meses...?.

Tus personajes pueden aburrirse, tus lectores no.

Es importante que tu historia sea veros�mil. Dos personas pueden enamorarse pero si tus personajes son muy diferentes entre s� deber�s explicar muy bien sus motivos para caer uno bajo el embrujo del otro. Que un personaje sea muy rico no es motivo para enamorarse de �l, a no ser que tu hero�na sea una completa c�nica.

El dossier que preparamos te servir� de gu�a y referencia para escribir y publicar novelas rom�nticas.

Humor

2008-05-23T00:54:00.001+02:00

Muy Se�or m�o:

Le escribo sobre el asunto legal que nos solicit� indagar en su nombre. Tanto yo como mis colegas, hemos realizado una exhaustiva investigaci�n sobre ello y hemos llegado a las siguientes conclusiones, las cuales me veo en la necesidad de informarle:

1.- No se puede registrar el Copyright sobre el ruido que hace un rat�n de ordenador cuando se pulsa y esperar que se le pague una licencia para poder pulsar los ratones.

2.- Un posavasos con el dibujo de una caja con fecha del 13 de Abril de 1.978 no sustenta prueba alguna ni evidencia ante los tribunales de que fue Vd. quien invent� el primer ordenador.

3.- No se pueden patentar las letras del alfabeto. (De ning�n alfabeto)

4.- No consideramos que haya posible ganancia econ�mica por su parte en demandarse a s� mismo, aunque estaremos encantados de aceptar su caso si as� lo deseara cualquiera de los dos.

En resumen, aunque entendemos que el trabajo en la industria creativa conlleva un grado considerable de estr�s y litigio, le rogamos encarecidamente que considere bien a qu� o a qui�n desea demandar antes de contratarnos. Seguimos la norma general de que si algo ladra, se enmohece o pierde hojas en Oto�o, es mejor no intentar procesarlo.

Atte.,
XXXXXX Abogados SL
PD: Adjunta encontrar� la factura con la minuta.

cuarto y mitad de Zaf�n y unos tomates, por favor

2008-05-11T10:52:00.003+02:00

El segundo punto de venta de libros, por delante de FNAC, casa del libro, corte ingles, y por detr�s, a�n, de las librer�as son los hipermercados de Carrefour. Los datos provienen del estudio del primer trimestre de la Federaci�n de editores. El 15% de la venta de muchas editoriales se sit�a en este punto.

Los comentarios de algunos editores no son favorecedores.

Desde la sorna de Jorge Herralde, editor de Anagrama, una de las pocas editoriales independientes que quedan: "antes el mercado era min�sculo, en los setenta francamente decepcionante. Ahora, se da un crecimiento en todos los nichos de lectores, especialmente en el que yo llamo el grupo de lectores-no lectores, los que se compran el premio Planeta, Zaf�n, Boris Izaguirre o Pol�nia, actividades, justo es reconocerlo, perfectamente legales y que no atentan contra nuestro ordenamiento jur�dico. Hasta la preocupaci�n por la concentraci�n de la distribuci�n en dos grandes 'cuasimonopolios' editoriales: Planeta y Random.

La curiosidad la aportan los lectores.

Como traductor, apunto un detalle que quiz� sea curioso: ya hay series de libros destinadas sobre todo a los hipermercados, en las que se les consulta a ellos el color y formato de las portadas, e incluso los nombres de los personajes. El crecimiento de los h�per comporta un crecimiento paralelo de los libros-producto. Un lector de La Vanguardia, comentando el art�culo, aqu�.

�C�mo afecta esto al escritor emergente?

Pues mal. La mayor�a de las peque�as editoriales hacen una distribuci�n artesana, sino restringida a �mbitos de su comunidad. No pueden competir. Las librer�as donde van a parar sus libros no venden lo que deber�an y siempre favorecer�n a los grandes grupos, la rotaci�n de novedades manda, el espacio en los estantes y escaparates hay que rentabilizarlo. Y esa mayor�a de peque�as editoriales independientes, abiertas a nuevos talentos no hacen buen marketing editorial de guerrilla. Muchas no hacen ninguno. Por eso hemos abogado en muchas ocasiones a que el escritor se moje tambi�n en la promoci�n, como en EEUU, y hay tres art�culos al respecto en el �ltmo n�mero de la revista ESCRITORES CLUB.

Profundizar en los personajes de ficci�n

2008-05-06T21:48:00.005+02:00

Todos lo hemos sufrido.

Empezamos a escribir con alegr�a y esperanza, fascinados por los inicios. Luego, algo ocurre... (aunque generalmente no, no pasa nada, y eso es lo que realmente sucede) y la historia nos aburre, convirti�ndose en algo totalmente acartonado. La frustraci�n se convierte en consternaci�n, que a su vez pasa al estado de p�nico; tu ya sabes, el estado que sufren todas las personas que escriben al pensar que no sirven para esto. Se puede convertir en p�nico mortal cuando no parece haber ning�n motivo para que algo ocurra. As� que abandonamos la historia antes de que ella nos se�ale como no aptos para la tarea. Quiz� te ha ocurrido. Ya sabes que puedes contarlo aqu� poniendo un comentario.

Una buena historia, como un buen emparejamiento, empieza con una r�faga de energ�a y entusiasmo. Pero luego debe adaptarse para recorrer un largo camino, debe profundizarse, madurar hacia una complejidad m�s rica, y crecer. Siempre crecer, hasta el final. La mayor parte de las ocasiones en que te encuentres en ese punto crucial que podemos llamar 'Odio mi historia', se deber� a lo que podemos llamar falta de conocimiento de tus personajes. Ojo, decimos la mayor parte de las ocasiones. Puede haber otras. Cuando te encuentres en un punto muerto sin saber como continuar, la soluci�n pasa por profundizar en ello.

Quiz� eres de recoger grandes dossieres de informaci�n sobre tus personajes principales. Asumes por tanto que debes saberlo pr�cticamente todo sobre ellos, lo utilices o no. Al menos, es lo que recomendamos en nuestro dossier sobre personajes. Pero ese 'todo' es una red demasiado amplia para pescar. Si s�lo nos interesa el at�n m�s grande, deber�amos conocer los est�ndares. El conocimiento del personaje entonces no es un todo sino lo que realmente necesitamos saber sobre nuestros personajes. Idealmente deber�as incluir pedacitos de personalidad que har�n que vuelvas a enamorarte de tu historia.

He aqu� un ejemplo: A F�tima le encantan los bocadillos de jam�n serrano, odia la mayonesa y fue alumna de una car�sima escuela religiosa privada. �Nos ayudan a conocer al personaje estos hechos? No necesariamente. Preg�ntate: �Son cruciales estos datos para lo que ocurrir�? �Sugieren conflictos espec�ficos, avances en el argumento o en las escenas? �Profundizan nuestro entendimiento del tema central o de la trama?

Vamos a profundizar: �No rompe el precepto isl�mico comiendo jam�n F�tima? �Puede odiar la mayonesa porque una salmonelosis la oblig� a posponer su boda con resultados desastrosos? �Fue la �nica alumna musulmana en una escuela de orientaci�n cat�lica lo que la convirti� en un personaje marginal? Si respondes afirmativamente est�s generando un conocimiento profundo del personaje que te ayudar� a construir la historia con confianza y autoridad. Pero esto, claro, hay que hacerlo antes de escribir la historia. Idealmente.

Las joyas del conocimiento de personajes no se encuentran con facilidad. Tu b�squeda debe ser agresiva y met�dica. En pr�ximos episodios te contar� de tres poderosas herramientas para que las uses cuando m�s las necesites.

---------
Este art�culo -ampliado y modificado para este blog- se public� hace algo m�s de un a�o en la revista ESCRITORES CLUB.

Revista Philia

2008-05-01T11:57:00.001+02:00

El diccionario de s�mbolos del padre de Victoria Cirlot, Juan Eduardo Cirlot, fue uno de mis libros de cabecera hace unos a�os, tal vez demasiados, y a�n hoy es una obra de referencia en mi despacho.

Siempre he abogado porque el escritor o la escritora que cuenta historias deber�a conocer y utilizar los s�mbolos y los arquetipos en sus obras. Y as� he escrito art�culos sobre este tema, relacion�ndolos con la escritura. Existe incluso una gu�a de escritura de guiones en Hollywood, que traspone los viajes iniciaticos como gu�a para hacer pel�culas. Muy recomendable.

Hoy, la medievalista y profesora de la Universidad Pompeu Fabra en barcelona, Victoria Cirlot, a la que segu� en tiempos en sus art�culos de la desaparecida, creo, revista La Puerta, inaugura una nueva revista, con Amador Vega, y con esta cabecera tan sugerente: Philia.

M�s informaci�n, aqu�.

Para buscarla y encontrarla. Ojal� tenga acceso online.

Al fin y al cabo, lo que est� arriba es como lo que est� abajo y los cerdos ya pueden comer perlas y margaritas.

(Disculpen lo criptico de este post)

Discurso de Javier Marias y respuesta de Francisco Rico

2008-04-28T15:12:00.002+02:00

Me quedo con esto de la respuesta a Javier Mar�as, el resto debajo:

Uno lee novelas por las mismas razones por las
que sale al balc�n cuando oye un ruido extra�o en la calle
o pagaba un duro por entrar en el t�nel de los horrores.
Por ganas de enterarse, de averiguar c�mo acaban las cosas,
y por el gusto de ejercitar a poca costa los sentimientos
y el aristot�lico deseo de saber (tambi�n en vano).
Escribir novelas es una operaci�n literaria, cierto, pero leerlas
no lo es: a salvo ciertos casos marginales, es una faceta
de la natural curiosidad humana y una vivencia deportiva o
l�dica, como las monta�as rusas o un videojuego. Que luego
las novelas puedan ser gran literatura, probablemente la
mayor, es harina de otro costal.

El discurso, en PDF, aqui: http://tinyurl.com/6fdhl8

NUNCA TIRES NADA

2008-04-25T10:24:00.005+02:00

Hace tiempo que sostengo el lema que titula este post: Nunca tires nada. Desde que empec� a asesorar escritores emergentes all� por el 97.

Es un lema nacido de la experiencia, aterradora, de recordar un texto escrito hace tiempo, con un tema concreto -el que fuera- y en el que s�lo hab�a una o dos frases memorables. Recordar aquellas frases por una de esas sinapsis que se disparan con una cara, un suceso, o un accidente... Y recordar as� que romp� y tir� aquel escrito por no confiar en mis capacidades, por estar cabreado como un mono, o por cualquier otra cosa. Hab�a perdido aquella frase para siempre. Me refiero a la exactitud de la frase. Recuerdas de qu� iba y algunas palabras, pero no la frase entera. Y no tienes d�nde acudir para recordarla. Quiz� te haya pasado.

En otras ocasiones me he visto en la misma tesitura, con alg�n matiz: Estar escribiendo un art�culo y pensar que una frase que escrib� hace a�os le vendr�a al pelo como colof�n. Buscarla en mi archivo mediante palabras clave con la b�squeda del XP y dentro de archivos extensi�n DOC y encontrarla, transformarla y cerrar el art�culo con ella como un se�or despu�s de una buena comida. Satisfecho.

Y todo esto viene a cuento porque viendo un documental sobre ese gran escritor y luchador que es o fue Stephen King, nos quedamos apabullados cuando cuentan su esposa y �l mismo que el manuscrito inacabado de Carrie -su primera novela y la que le catapult� como superventas cuando sali� en bolsillo y accedi� al goloso mercado de los Lectores No Habituales- lo rescat� Tabitha, su mujer, de la basura, lo ley�, lo planch�, despej� al King de la borrachera y le insisti� para que lo terminara.

Dos claras moralejas: NUNCA TIRES NADA, y HAZ CASO A TU PAREJA, SI TAMBI�N ES TU C�MPLICE.

Sigo las dos hace a�os y no me va mal.

La Actitud en los personajes

2008-04-22T00:27:00.002+02:00

Los personajes que persuaden y seducen al lector tienen una manera �nica de mirar al mundo. Si escribes en primera persona, esa actitud deber�a empapar la voz del narrador. Seguro que recuerdas alg�n ejemplo.

Cuando usamos el punto de vista (o un narrador) en tercera persona, la actitud del personaje se muestra principalmente a trav�s del di�logo y de sus acciones y pensamientos.

La mejor manera de encontrar la visi�n �nica de tus personajes es entendiendo a la perfecci�n a la persona sobre la que est�s escribiendo. Intenta crear un diario usando la voz de tu personaje. Est� bien que no sepas qu� voz vas a usar, ni como sonar� cuando empieces. Es normal. Pero escribe r�pida y fluidamente durante unos 10 o 20 minutos y la voz aparecer�.

Cu�ntamelo.

Lo �ltimo de Carlos Ruiz Zaf�n, mal.

2008-04-18T21:12:00.009+02:00

"Cuando el escritor disfruta mucho escribiendo los lectores sufren mucho leyendo"
Manuel Vicent

'Una madrugada despert� de golpe sacudido por mi padre, que volv�a de trabajar antes de tiempo. Ten�a los ojos inyectados en sangre y el aliento le ol�a a aguardiente. Le mir� aterrorizado y el palp� con los dedos la bombilla desnuda que colgaba de un cable. --Est� caliente. Me clav� los ojos y lanz� la bombilla con rabia contra la pared. Estall� en mil pedazos de cristal que me cayeron en la cara pero no me atrev� a apartarlos.'

Esto es un p�rrafo de la �ltima novela de Carlos Ruiz Zaf�n, tan publicitada. Como para ponerle m�sica:

Arcadi Espada, que no es santo de mi devoci�n precisamente ya lo pone a caer de un burro en su blog. Por su prosa escolar llena de anacolutos. Y se pregunta si con el dinero embolsado de la primera novela, que �l calcula en 70 millones de euros, no le habr�an podido pagar al Zaf�n un ejercito de correctores de estilo, que son-somos los que velamos por estas cosas.

Pero no ha sido as� y la carrera de Carlos Ruiz Zaf�n hace aguas ahora mismo y s�lo la salvar� este sagrado d�a del libro y sant jordi y los compradores no avisados; el d�a clave en que se vender�n -al menos en Barcelona- m�s de 200.000 ejemplares de su �ltima cosa a la que no me atrevo a llamar novela y s�lo he le�do un cap�tulo.

No tiene perd�n, es cierto. Y estoy de acuerdo en que la culpa es del editor que no lee las obras y s�lo las 'cata'. O de que el editor no es editor y s�lo es especialista en marketing. Tambi�n es posible que a Zaf�n le pase como a Matilde Asensi, que el �xito de su primera novela fue, digamos, extenuante. En Planeta ocurren estas cosas. Anticipos millonarios a un a�o o dos a�os vista y luego las prisas. Y si no cumples te demando que para eso he pagado.

Ojo con los anticipos si no tienes m�s de un proyecto en cartera. En este pa�s los escritores no son profesionales como en EEUU. No est�n preparados para estas cosas. Los lectores s�, la gran mayor�a se lo traga todo. Y con eso se juega.

El escenario como personaje

2008-04-15T11:07:00.006+02:00

En la asesor�a literaria hicieron una consulta hace unos d�as sobre escenarios y paisajes para una novela polic�aca -m�s de g�nero negro que del tipo enigma- que estaba escribiendo uno de los socios de escritores club. Ten�a unos peque�os problemas con el entorno donde transcurr�a la acci�n.

Le coment� que una buena manera de aumentar el suspense es mover ese entorno y embutirlo en la acci�n. S� que suena m�s f�cil en la teor�a que en la pr�ctica. La mayor�a de los autores emergentes ignoran sus localizaciones y esos peque�os detalles.

Un peque�o truco de un gran genio: Si observas con atenci�n pel�culas de Alfred Hitchock ver�s que el ambiente se convierte en personaje. Ejemplo: El confesionario de 'Yo confieso'. El campo de ma�z en 'Con la muerte en los talones'. Se trata de hacer lo mismo en tu historia. Escribi�ndolo.

Pru�balo.

Para fomentar la lectura en los ni�os.

2008-04-13T22:29:00.003+02:00

PARA FOMENTAR LA LECTURA:

Se necesita curiosidad y ganas (Y tener tiempo, pero eso es de m�s mayor). Y eso es lo que hay que inducir en la mente de un abencerraje: Curiosidad y ganas. El bagaje de la vida se da, adem�s de saliendo del pueblo y viviendo mucho, malo y bueno, leyendo mucho.

Recuerdo aqu� al hilo el d�a en que una profe me cont� de qu� iba cien a�os de soledad. Yo ten�a quince a�os sin ella. Ley� el primer p�rrafo: Muchos a�os despu�s, frente al pelot�n de fusilamiento etc etc etc. Luego habl� de Macondo, de la familia de los Buend�a, de Remedios la Bella, y de los pececillos de plata, de las notas para no perder el recuerdo, del jud�o errante y del librero catal�n, de la selva, de la lluvia, de los p�jaros... Y le� esa novela. Y me encant�.

Excitar la curiosidad, promover las ganas. No hay m�s secreto.

Mi hija me acompa�� el s�bado por la tarde a un par de tiendas. Entramos en una librer�a. Charlamos un rato con la librera. Mir� los libros, se fij� en uno, lo cogi� y lo estuvo leyendo lentamente. Tiene siete a�os. El libro: Tea Stilton y El codigo del drag�n. Compramelocompramelocompramelo... Se lo compr�. Nunca me negar� a comprar un libro a mi hija, obviously. Pues estuvo toda la tarde en una terraza sentada junto a mi y mi g�isqui, leyendo.

Es su primera vez de escoger consciente y sola, y su primera de leer sola por la calle. (Le di los consejos necesarios: Vista perif�rica, no chocar, parar cuando se acaba la acera, musitar perd�n autom�ticamente, esas cosas...) As� que quer�a compartirlo con vosotros.
:-)

Entrevista a Steven Gould

2008-04-08T19:43:00.005+02:00

El escritor norteamericano Steven Gould nos ha concedido una entrevista con motivo del lanzamiento en Espa�a de su libro Jumper y del posterior estreno de la pel�cula del mismo nombre. La entrevista nos ha llegado hoy y ser� publicada primero en la revista especial que preparamos en este mes de abril por sant jordi (D�a del libro) de ESCRITORES CLUB.

En el primer enlace podr�is ver la rese�a sobre el libro. Muy recomendable.

El autor en sus historias.

2008-03-25T11:42:00.004+01:00

Sucede que me achacan que pongo demasiado de m� en mis historias. Sucede desde hace tiempo.

En Literatura, incluida la Literatura Fant�stica, el autor pone de s� en cada paisaje y cada personaje, en cada di�logo. Es el Autor quien escribe y quien maneja esas palabras. Y son sus palabras. El Autor tiene su propio c�digo de valores y lo presenta al lector, bien velada o bien expresamente. Lo hac�a Burroughs, cuyo c�digo de valores nada tenia que ver con el de, pongamos por caso y afortunadamente para Burroughs, Javier Marias, que tambi�n lo hace.

Escritores como Joyce, lo hacen veladamente, escamoteando su personalidad al lector. Pessoa lleg� hasta el heter�nimo en eso. Luego, al leer sus biograf�as, nos sorprendemos averiguando que Durrell y Bowles se acostaron juntos mientras Graves miraba. O que Pratchett cultiva plantas carnivoras y no solo se conforma con eso si no que se las presenta a sus invitados a la hora de la merienda.

Y qu�.

La Obra de un autor es lo que queda de �l. Podemos admirar su Obra y admirarlo a �l. (En este caso cuando te derriban el Mito te sientes traicionado. Es un ejercicio de amplitud de ideas lo que cura esto) O podemos admirar su Obra y pensar que fue un pobre enfermo o un fascista, como Celine. En mi caso, prefiero admirar su Obra y admirar su humanidad o su iconoclastia.

No creo en esos autores que defienden no haber nada de ellos en sus novelas. Ni los bestselleros. En cada personaje de Clancy o Grishan est� Clancy o Grishan.

En el relato corto, por su condensacion, por su brevedad, por su intensidad... es normal que haya m�s del autor que lo escribi�. Un relato corto es un episodio, real o de ficci�n, en el que el Autor pone de si mucho m�s que en una Novela. En la Novela la personalidad del Autor se diluye en
im�genes, paisajes y di�logos. En una mala novela, como "El Libro de Rachel" del Martin Amis que le� hace a�os, el autor est� en cada una de las palabras de sus p�ginas. Espero que Amis ya haya superado su inseguridad sexual y sus problemas con su padre. Las autobiograf�as, como dijo no se quien, son las novelas de los malos escritores. Como esa gente que todos conocemos y que
nos dice, cuando le decimos que escribimos:

- Joder, pues un dia de estos te contar� mi vida. Ah� s� que hay material para una novela. Cualquier dia de estos me pongo y gano una pasta.

O como esa otra gente que es buen�sima escribiendo cartas, de amor o de negocios, me da igual, y cree que ya lo sabe todo sobre escribir. Como los poetas que riman -aba con -asa y se creen Baudelaire.

Escribir, queridos/as, es otra cosa.
�O no?

La influencia de los personajes que nunca existieron

2008-03-16T11:53:00.003+01:00

En ocasiones -desdichadas- he conocido personas que despreciaban la literatura de ficci�n por su car�cter de mentira. No les saquen de sus balances, ni les hablen de la maldad afilada de los datos. Que nunca los Karamazov se impongan en sus despachos y sus mesitas de noche al �ltimo ensayo econ�mico, a la nueva estupidez psicol�gica que causa furor uterino y masculino al otro lado del charco, o a la m�s pl�mbea tesis filos�fica de nuevo cu�o.

Hay personas as�.

Dec�a Nabokov que la literatura no naci� el d�a en que un chico lleg� corriendo del valle gritando 'el lobo, el lobo', con un enorme lobo gris pis�ndole los talones; la literatura naci� el d�a en que el chico lleg� gritando 'el lobo, el lobo', sin que le persiguiera ning�n lobo.

La literatura es promesa. Y a veces es m�s grande que la propia realidad porque la recrea, como hizo Proust, Flaubert, Austen o Stendhal en tiempos pasados, hasta en sus m�s �ntimos y secretos detalles. La literatura de ficci�n analiza y disecciona esa realidad y explica el peso de la misma en los pueblos y en las gentes, como hicieron Doblin, Grass, Mann, Kundera, Bohl, Joyce, Martin Santos y otros. Pasamos por la realidad con la mirada ausente e insimismada que el zen desprecia y que la literatura coge y transforma en hechos y personajes que nunca existieron, hasta dotarlos de los componentes de un arquetipo.

Y cuando un personaje se convierte en arquetipo, influye en los dem�s.

Sifgrido inspir� dos guerras mundiales. Santa Claus renace cada navidad cargado de regalos y esperanza para los ni�os. El tio Tom provoc� la revoluci�n de los derechos civiles en EEUU. Y buscamos al monstruo del Lago Ness porque a�n tenemos fe en lo maravilloso. Frankestein nos ense�� que los monstruos tambi�n tienen alma y su arquetipo, junto al del vampiro seductor y atormentado que fue Dracula, nos persiguen a�n en cientos de historias que entretienen nuestros sue�os. La Cenicienta mostr� el camino equivocado de la liberaci�n de la mujer, y a�n hoy muchas chicas sue�an con casarse para salir as� de la casa de sus padres-madrastras para caer de nuevo en otras cadenas. Quiz� las de Barbazul.

En EEUU un libro titulado 'Los 101 personajes m�s influyentes que nunca existieron' est� en la lista de bestsellers. Pero como casi todo hecho all�, sin profundidad, con Mickie en el puesto n�mero cuatro y la mu�eca Barbie en el cuarentaytres.

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Disponemos de un dossier en pdf que explica 'c�mo crear personajes inolvidables', que permanezcan en la mente del lector mucho tiempo despu�s de haber cerrado el libro. �Hay mejor marketing para un escritor que este?

Literatura de consumo vs, literatura de calidad

2008-03-09T12:11:00.004+01:00

"La literatura no naci� el d�a en que un chico lleg� corriendo del valle gritando 'el lobo, el lobo', con un enorme lobo gris pis�ndole los talones; la literatura naci� el d�a en que el chico lleg� gritando 'el lobo, el lobo', sin que le persiguiera ning�n lobo".

Vladimir Nabokov

Una cita recogida de un buen art�culo de Manolo Rico en el Babelia de El Pais. Te lo recomiendo.

Y su contrapartida, tambi�n en El Pais, firmada por Justo Navarro y titulada Elogio del Bestseller

Hemos hablado mucho sobre literatura de consumo versus literatura de calidad. Estos art�culos son un buen resumen.

Nueva revista de Escritores Club

2008-02-28T12:51:00.002+01:00

Ha salido el n�mero 33 de la revista ESCRITORES CLUB y el sumario lo pod�is ver aqu�. Cuando la lea, comentar� alguno de los art�culos.
Est�n avisados
:-)

Exclamaciones en los p�rrafos...

2008-02-24T02:05:00.001+01:00

Ayer vi cinco exclamaciones en un p�rrafo. El signo seguro de una mente insana.
Terry Pratchett

Si quieres saber m�s sobre este magn�fico y sarc�stico escritor ingl�s, visita la web del mundodisco, en castellano. Es uno de mis favoritos.

Los Buddenbrook y Thomas Mann

2008-02-20T10:42:00.002+01:00

Verano de 1897. Thomas Mann ten�a s�lo 25 a�os cuando decidi� seguir el consejo de su editor y pasar de los cuentos a escribir una novela. As� se lo explic� entonces a Otto Grautoff en una carta:

"La novedad m�s reciente es que estoy preparando una novela, una gran novela... Fischer, quien al parecer se promete hacer un peque�o negocio con mi producci�n, ha expresado reiteradamente en sus cartas el deseo de publicar una obra mayor m�a en prosa; un libro as� lo podr�a comercializar mejor que un volumen de cuentos. Yo mismo no hab�a cre�do hasta ahora que llegase a tener el valor de emprender una empresa as�. Pero, casi de repente, he descubierto una materia, he tomado una resoluci�n y estoy pensando en comenzar con la escritura."

Cuentan que su editor, Fischer, se desesper� al ver que la novela en cuesti�n ten�a m�s de 900 p�ginas, cosa que le obligar�a a publicarla en dos vol�menes, �lo cual le pareci� todav�a menos comercial que los cuentos! Por supuesto, Thomas Mann se neg� a recortar una sola l�nea, y el resto ya es Historia de la Literatura Universal: m�s de 6 millones de ejemplares vendidos en alem�n, traducci�nes a m�s de treinta lenguas.

Ahora Edhasa publica en su colecci�n LITERARIA Los Buddenbrook en una cuidada edici�n con nueva traducci�n original. Muy recomendable.

El sumario del 32 de ESCRITORES CLUB

2008-02-05T13:58:00.000+01:00

Me gustar�a comentar, sobre el sumario de la �ltima revista para escritores, y en su primer reportaje: "Evita los tres errores m�s importantes en una novela.", que cita la Imitaci�n, la rutina y los elementos autobi�grafos como estos errores... Que en realidad los elementos autobiogr�ficos, incluidos en una novela, no son un error.

Maticemos:

Es un error cuando NO SIRVEN al prop�sito de la historia ni la hacen avanzar. Cuando nos regodeamos en una descripci�n de paisaje o algo que vimos en vacaciones, por el mero placer de hacerlo.

Sin embargo, apelar a nuestra propia biograf�a -lo que recordemos de ella, m�s bien- para caracterizar, describir, escenificar, o construir una trama o unos di�logos, es vital para cualquier escritor o escritora.

Es posible que el art�culo mencionado no lo matice lo suficiente, por mor del espacio de la revista quiz�, pero apunto a los editores una ampliaci�n sobre este tema tan importante.

Sobre la entrevista a Jasper Fforde

2008-01-11T00:52:00.000+01:00

Leyendo la entrevista al autor reci�n publicada en la secci�n "Recursos para escritores" me he encontrado con esto:

El bloqueo del escritor no existe. Realmente se llama evitar el trabajo o hacer el vago. Le ocurre a todo el mundo, en cualquier trabajo. S�lo que los escritores le hemos puesto nombre para promulgar que somos artistas torturados. Mi manera de evitar el trabajo se llama eBay.

No deja de hacerme sonre�r. Quiz� hasta sea cierto. Recordemos que la mayor�a de los escritores -llam�mosles- profesionales, trabajan con un plan de la novela ya estructurado. Excepto Javier Mar�as, por supuesto.

Mi manera se llama Google. Estoy escribiendo y de pronto me falta un dato concreto, un nombre, una fecha que se�ale como una flecha, o una imagen que me ayude a visualizar. Abro una pesta�a y busco, y busco y encuentro, y luego me encuentro leyendo cosas como esta y pensando que ah� hay un escritor, al rato, sin saber c�mo he llegado all�.

�Cu�l es tu manera de evitar el trabajo de escribir?
Se agradecen las respuestas.

Como escribir un bestseller. Noah Gordon

2007-12-30T11:13:00.000+01:00

Este m�todo est� inspirado en un hechizo m�gico, que recib� de un mago cuyo nombre no es Harry. Es el siguiente: "Se coge una pizca de cenizas de un fuego extinguido hace mucho tiempo. Se vierte en una taza de agua cogida de un charco de la calle tras una lluvia intensa. Se a�aden tres pelos arrancados por una soltera de la cola de un caballo gris. Se deja madurar la mezcla tres d�as con sus tres noches y se a�ade cera de una vela vieja. Se escupe tres veces en la taza. Se agita bien la mezcla. Se arroja a un inodoro y se tira dos veces de la cadena. Luego se sienta uno frente al ordenador y trabaja muy, muy duro".

Noah Gordon

Cuanta verdad...

2007-12-18T12:16:00.000+01:00

En Londres, cuando aparece una escritora nueva s�lo se pregunta: �Es guapa?. Y en el caso de los hombres: �Carism�tico? �Atractivo?.

Hacemos bromas, pero eso no es gracioso

Doris Lessing