Para escribir novelas románticas

Aprovechando la consulta de una socia de ESCRITORES CLUB, e inmersos en el nuevo dossier que pensamos publicar este verano sobre ESCRIBIR NOVELA ROMÁNTICA, difundimos aquí algunas notas importantes, si éste es tu género, o si quieres escribir novela romántica:

La consulta de nuestra amiga era sobre si los libros con protagonista masculino tienen los mismos elementos que el resto de novelas románticas con protagonistas femeninos. Le respondimos que sí, pero se ven desde ángulos opuestos. Recuerda que respondemos siempre desde el punto de vista del mercado editorial, con el fin de que publiques. Nada de teorías, filologías y demás.

El romance no tiene por qué ser tradicional, pero debe tener algún elemento de deseo sexual. La relación entre madre e hijo, por ejemplo y por muy profunda que sea, no entra dentro de la novela romántica. Los protagonistas ya no tienen por qué ser un hombre mayor y rico y una jovencita guapa y tímida. Las relaciones entre personas del mismo sexo, una mujer mayor con un hombre joven, gente de diferentes razas y religiones... todo puede funcionar si conoces el ambiente y sabes a qué editorial diriges tu manuscrito.

Más allá de la historia central de las relaciones amorosas, la mayoría de las novelas románticas actuales ofrecen al lector algo más que la típica historia de ?chica conoce chico?. Normalmente se ofrece un desarrollo personal de algún personaje a lo largo de la historia y aparecen múltiples temas. Por ejemplo, Mary Stewart siempre añade un elemento de thriller en sus novelas románticas y Mary Higgins Clark reinventó el subgénero de la mujer en peligro, tan en boga en los folletines del S. XIX.

Si planeas mezclar géneros, el elemento romántico no tiene por qué ser más fuerte, pero sí que necesita tener al menos la misma fuerza que el resto de la trama. Debe funcionar paralelamente con lo que suceda en la historia. No dejes que tus lectores se pregunten por la historia romántica durante demasiado tiempo.

De la misma manera, el héroe y la heroína no tienen por qué estar juntos siempre, pero tampoco debes separarlos demasiado. Si tu heroína debe partir durante seis meses a la otra punta del globo siempre puedes usar la fórmula de la elipsis ?después de seis helados y aburridos meses...?.

Tus personajes pueden aburrirse, tus lectores no.

Es importante que tu historia sea verosímil. Dos personas pueden enamorarse pero si tus personajes son muy diferentes entre sí deberás explicar muy bien sus motivos para caer uno bajo el embrujo del otro. Que un personaje sea muy rico no es motivo para enamorarse de él, a no ser que tu heroína sea una completa cínica.

El dossier que preparamos te servirá de guía y referencia para escribir y publicar novelas románticas.

Humor

Muy Señor mío:

Le escribo sobre el asunto legal que nos solicitó indagar en su nombre. Tanto yo como mis colegas, hemos realizado una exhaustiva investigación sobre ello y hemos llegado a las siguientes conclusiones, las cuales me veo en la necesidad de informarle:

1.- No se puede registrar el Copyright sobre el ruido que hace un ratón de ordenador cuando se pulsa y esperar que se le pague una licencia para poder pulsar los ratones.

2.- Un posavasos con el dibujo de una caja con fecha del 13 de Abril de 1.978 no sustenta prueba alguna ni evidencia ante los tribunales de que fue Vd. quien inventó el primer ordenador.

3.- No se pueden patentar las letras del alfabeto. (De ningún alfabeto)

4.- No consideramos que haya posible ganancia económica por su parte en demandarse a sí mismo, aunque estaremos encantados de aceptar su caso si así lo deseara cualquiera de los dos.

En resumen, aunque entendemos que el trabajo en la industria creativa conlleva un grado considerable de estrés y litigio, le rogamos encarecidamente que considere bien a qué o a quién desea demandar antes de contratarnos. Seguimos la norma general de que si algo ladra, se enmohece o pierde hojas en Otoño, es mejor no intentar procesarlo.

Atte.,
XXXXXX Abogados SL
PD: Adjunta encontrará la factura con la minuta.

cuarto y mitad de Zafón y unos tomates, por favor

El segundo punto de venta de libros, por delante de FNAC, casa del libro, corte ingles, y por detrás, aún, de las librerías son los hipermercados de Carrefour. Los datos provienen del estudio del primer trimestre de la Federación de editores. El 15% de la venta de muchas editoriales se sitúa en este punto.

Los comentarios de algunos editores no son favorecedores.

Desde la sorna de Jorge Herralde, editor de Anagrama, una de las pocas editoriales independientes que quedan: "antes el mercado era minúsculo, en los setenta francamente decepcionante. Ahora, se da un crecimiento en todos los nichos de lectores, especialmente en el que yo llamo el grupo de lectores-no lectores, los que se compran el premio Planeta, Zafón, Boris Izaguirre o Polònia, actividades, justo es reconocerlo, perfectamente legales y que no atentan contra nuestro ordenamiento jurídico. Hasta la preocupación por la concentración de la distribución en dos grandes 'cuasimonopolios' editoriales: Planeta y Random.

La curiosidad la aportan los lectores.

Como traductor, apunto un detalle que quizá sea curioso: ya hay series de libros destinadas sobre todo a los hipermercados, en las que se les consulta a ellos el color y formato de las portadas, e incluso los nombres de los personajes. El crecimiento de los híper comporta un crecimiento paralelo de los libros-producto. Un lector de La Vanguardia, comentando el artículo, aquí.

¿Cómo afecta esto al escritor emergente?

Pues mal. La mayoría de las pequeñas editoriales hacen una distribución artesana, sino restringida a ámbitos de su comunidad. No pueden competir. Las librerías donde van a parar sus libros no venden lo que deberían y siempre favorecerán a los grandes grupos, la rotación de novedades manda, el espacio en los estantes y escaparates hay que rentabilizarlo. Y esa mayoría de pequeñas editoriales independientes, abiertas a nuevos talentos no hacen buen marketing editorial de guerrilla. Muchas no hacen ninguno. Por eso hemos abogado en muchas ocasiones a que el escritor se moje también en la promoción, como en EEUU, y hay tres artículos al respecto en el últmo número de la revista ESCRITORES CLUB.

Profundizar en los personajes de ficción

Todos lo hemos sufrido.

Empezamos a escribir con alegría y esperanza, fascinados por los inicios. Luego, algo ocurre... (aunque generalmente no, no pasa nada, y eso es lo que realmente sucede) y la historia nos aburre, convirtiéndose en algo totalmente acartonado. La frustración se convierte en consternación, que a su vez pasa al estado de pánico; tu ya sabes, el estado que sufren todas las personas que escriben al pensar que no sirven para esto. Se puede convertir en pánico mortal cuando no parece haber ningún motivo para que algo ocurra. Así que abandonamos la historia antes de que ella nos señale como no aptos para la tarea. Quizá te ha ocurrido. Ya sabes que puedes contarlo aquí poniendo un comentario.

Una buena historia, como un buen emparejamiento, empieza con una ráfaga de energía y entusiasmo. Pero luego debe adaptarse para recorrer un largo camino, debe profundizarse, madurar hacia una complejidad más rica, y crecer. Siempre crecer, hasta el final. La mayor parte de las ocasiones en que te encuentres en ese punto crucial que podemos llamar 'Odio mi historia', se deberá a lo que podemos llamar falta de conocimiento de tus personajes. Ojo, decimos la mayor parte de las ocasiones. Puede haber otras. Cuando te encuentres en un punto muerto sin saber como continuar, la solución pasa por profundizar en ello.

Quizá eres de recoger grandes dossieres de información sobre tus personajes principales. Asumes por tanto que debes saberlo prácticamente todo sobre ellos, lo utilices o no. Al menos, es lo que recomendamos en nuestro dossier sobre personajes. Pero ese 'todo' es una red demasiado amplia para pescar. Si sólo nos interesa el atún más grande, deberíamos conocer los estándares. El conocimiento del personaje entonces no es un todo sino lo que realmente necesitamos saber sobre nuestros personajes. Idealmente deberías incluir pedacitos de personalidad que harán que vuelvas a enamorarte de tu historia.

He aquí un ejemplo: A Fátima le encantan los bocadillos de jamón serrano, odia la mayonesa y fue alumna de una carísima escuela religiosa privada. ¿Nos ayudan a conocer al personaje estos hechos? No necesariamente. Pregúntate: ¿Son cruciales estos datos para lo que ocurrirá? ¿Sugieren conflictos específicos, avances en el argumento o en las escenas? ¿Profundizan nuestro entendimiento del tema central o de la trama?

Vamos a profundizar: ¿No rompe el precepto islámico comiendo jamón Fátima? ¿Puede odiar la mayonesa porque una salmonelosis la obligó a posponer su boda con resultados desastrosos? ¿Fue la única alumna musulmana en una escuela de orientación católica lo que la convirtió en un personaje marginal? Si respondes afirmativamente estás generando un conocimiento profundo del personaje que te ayudará a construir la historia con confianza y autoridad. Pero esto, claro, hay que hacerlo antes de escribir la historia. Idealmente.

Las joyas del conocimiento de personajes no se encuentran con facilidad. Tu búsqueda debe ser agresiva y metódica. En próximos episodios te contaré de tres poderosas herramientas para que las uses cuando más las necesites.

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Este artículo -ampliado y modificado para este blog- se publicó hace algo más de un año en la revista ESCRITORES CLUB.

Revista Philia

El diccionario de símbolos del padre de Victoria Cirlot, Juan Eduardo Cirlot, fue uno de mis libros de cabecera hace unos años, tal vez demasiados, y aún hoy es una obra de referencia en mi despacho.

Siempre he abogado porque el escritor o la escritora que cuenta historias debería conocer y utilizar los símbolos y los arquetipos en sus obras. Y así he escrito artículos sobre este tema, relacionándolos con la escritura. Existe incluso una guía de escritura de guiones en Hollywood, que traspone los viajes iniciaticos como guía para hacer películas. Muy recomendable.

Hoy, la medievalista y profesora de la Universidad Pompeu Fabra en barcelona, Victoria Cirlot, a la que seguí en tiempos en sus artículos de la desaparecida, creo, revista La Puerta, inaugura una nueva revista, con Amador Vega, y con esta cabecera tan sugerente: Philia.

Más información, aquí.

Para buscarla y encontrarla. Ojalá tenga acceso online.

Al fin y al cabo, lo que está arriba es como lo que está abajo y los cerdos ya pueden comer perlas y margaritas.

(Disculpen lo criptico de este post)