ESCRITORES CLUB 29

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ESCRITORES CLUB. Sumario del número 29 de la revista

SUMARIO del último número de la revista ESCRITORES CLUB. Número 29

Editorial
Pag 02.

Entrevista a JASPER FFORDE
Pág 3.

Evitar los cliches y errores en la ficción
Pág 09.
Puede que alguno de estos errores lo reconozcas en tu escritura. Pero aún estás a tiempo de mejorar.

El cliché matutino. Los clichés pueden tener cualquier forma o medida. Hay tantas escenas clichés como frases o palabras. Por ejemplo: cuántos libros has leído en los que el protagonista se despierta de repente por culpa del ruido estridente del despertador? ¿Has escrito tu mismo un inicio como este?
Cuando te preguntas por dónde empezar, un lugar común es al despertarse por la mañana. Todos hemos empezado así alguna vez. Pero no vuelvas a hacerlo.

Cómo atraer a los lectores
Pag. 13
Es un hecho conocido que muchos manuscritos no llegan a ser leídos ni por agentes ni por editores.

Un momento. Lee cuidadosamente: Muchos manuscritos de novelas o relatos de gran calidad nunca los han leído editores ni agentes porque nunca pasan de las primeras páginas. ¿Por qué? La respuesta es muy simple. No empiezan donde deberían. Si encuentran un mal principio, no se preocupan de continuar leyendo.

PISTAS EDITORIALES
Pág. 15
Las tendencias del mercado editorial, lo que buscan en este momento los editores. Descúbrelo en este artículo.

Ejercicios para desarrollar tu creatividad.
Pág. 16

Hay una fotografía de Claude Monet pintando con el lienzo en el suelo mientras él tiene un palo en la mano sujetando el pincel.

A los críticos musicales les asombró saber que Miles Davis al grabar «Kind of Blue» les dio la partitura a sus músicos momentos antes de la sesión.
También está Anton Chéjov quién en los inicios de su carrera literaria nunca tardaba más de un día en escribir una historia y no quería mirar las notas que había escrito previamente.

Los buenos artistas suelen ponerse en situaciones de riesgo para animar su creatividad. Monet usaba el palo para obligarse a pintar con impulso en vez de control. Davis se fiaba de la calidad de sus músicos y apreciaba sus improvisaciones. Y Chéjov sabía que escribir con una fecha tope y de memoria le daría un sentido de urgencia, emoción y de claridad dramática concisa.

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